——观《昼颜》
最近看了很多日剧，日剧有一些特点，比如强行鸡血，灌输说教。
后者多是说一些博人眼球的漂亮话，把精彩的部分用荧光笔标记出来，提醒观众，“看，这是你需要注意的部分！”
都是东亚传统观念的影子。
背后藏着的是社会地位的不对等，老师对学生，律师对诉讼者，上司对下属，官员对百姓，医生对患者，男人对女人，编剧对观众，都是一种权威式的从高到低的映射。
这种把人看低的感觉真是不好受呢，作为只想娱乐一下的观众来说，又被当成小学生来说教了一番。
《昼颜》没有这个问题，编剧把婚外情作为一个课题，拿出来和大家讨论的姿态，让人舒服。
甚至做到了一些小小的突破禁忌的效果，比如北野的告别广播，校长的出柜。
想起日本朋友说，“这十几年来，日本其实也有很大的变化。”
有变化总是好的，速度并不重要。
不幸的婚姻这种事，到处都在发生。
与其说是不幸的婚姻，不如说是自我疗愈的失责，悲苦的人生或多或少都是这个核心问题的分支。
逃避更是好用的手段，转移注意力的欲望被满足，以为短暂的忘却可以解救自己。
或是生一个孩子，让它来解决，每每看到这种剧情，总是为孩子感到难过。
片中的“爸爸”，便是这样一个被动承受的孩子。
父母感情不合，出轨的父亲和咒怨的母亲便是他的童年，他的心智从未长开，长大后除了在社会上做一颗螺丝钉，便是回家敷面膜，羡慕恩爱的仓鼠夫妻，夜夜抱着可爱抱枕入眠。
这种内心孤寂的外在表现，被双方都漠视了。
妻子内心的渴求，也不去回应，“爸爸”就是这样一个性格软弱的，被“搞坏”的人。
他没有做错任何事，却深陷在泥潭里。
“妈妈”在剧中担当了一个探索“自我觉醒”的角色。
没有什么不好，也没有什么好的温水里的青蛙，因为“共犯”的推一把，发现自己已身处绝境。
或许，面对自己，首先要从自私开始。
陷入恋情，自首，私奔，放火，平日笑容可爱的“妈妈”，居然是一个坦荡极端的女孩。
崩坏成为了一个机遇，“妈妈”在这个机遇中，成功找到了自我。
也很喜欢利佳子这个角色，高傲的外表下，仍然隐藏着对人性的“真”“善”“美”的追求。
无法变成像丈夫那样虚伪的人，受不了尊严的践踏，也无法抗拒内心的空虚，不如就解放自己。
离家，抛弃孩子，没有任何犹豫，为了自己的幸福，甚至可以去跟穷画家过自食其力的生活，让人敬佩。
副教授乃里子也把一个好强聪明的成功女性演活了。
浑身散发着一股让人讨厌的气息，看不起丈夫，看不起外遇对象，看不起外遇对象的丈夫。
心高气傲如日中天的女人，怎么能受得了丈夫的出轨呢。
嫉妒，刻薄，阴险，腹黑，各种手段用尽，丑陋嘴脸毕露，只是为了不想失去。
明明知道和丈夫的问题出在哪儿，也没有想要两人一起沟通解决，工作太忙了吧。
男主角也把北野这个不得志的高中教师演得入木三分。
真是一个块用力撞都不会动弹的石膏像，总是木木的，不说话的，禁欲的样子。
坦诚自己就是这样一个小器的男人，受不了妻子的碾压，想通过出轨对象来得到自信心的满足。
一个好看的连环套的故事，每个人内心的空缺都被另一个人的存在恰好填补上了，而所填补上的那一块，却很可能只是拼图中很小的一部分。
人生是一项巨大的工程，要忙着去满足每一个欲望，忙着去满足外界的要求和期待，忙着查找地基有何漏洞，忙着去填补刚刚看到却并不是主要故障的空缺。
片中营造出来的婚姻已经大于了两人组成的小家庭的范畴，有形牢笼的窒息感，扑面而来。
又厚又重的衣服穿得久了，对脱下它生出了恐惧。
要打破自己年轻时糊里糊涂许下的终身契约，确实太难了。
然而谁又有资格去为自己的终身，甚至是另一个人的终身负责呢。
在任何一个年龄段都是生命无法承受之重。
不如就看成一张可修改的短暂契约，更让人舒服些。
很佩服编剧，一直把故事放在一个探讨的语境下，而不是强行挤入狗血吸睛的剧情。
最后才终于在一团乱线中理出了解决问题的可能性。
用有限的角色设定来最大化地突出了戏剧性，又没有破坏每个角色的性格逻辑。
剧组也在布景下足了功夫，每户人家的屋内布置，身份和生活的对应感，夕阳下的取景都太棒了。
本剧是真正做到了“戏剧来源于生活，也要回归生活”，重视每一个普通人的问题和感受，让人思考回味。
每一位配角演员也都很棒，伤口未愈的婆婆，穷酸正直的画家，阴险虚荣的总编，厚脸皮又直白的女下属。
在日本生活了很多年，好像还是第一次通过这部电视剧走进了日本人的内心世界。